Što se doista čuje kada glazba prestane i instrumenti utihnu?
Interaktivna koncertna radionica „Odzvuk“ poziva male istraživače u dobi od 4 do 7 godina na zvukovno putovanje inspirirano vizionarskim radom Alvina Luciera i Johna Cagea. Kroz tridesetak minuta zajedničkog istraživanja i sviranja, djeca će otkriti Cageovu veliku tajnu: tišina zapravo ne postoji.
Središnji dio radionice posvećen je principu Lucierovog djela "Opera za predmet", u kojem obični, svakodnevni predmeti poput kutija ili zdjela postaju neočekivani „izvođači“, a olovke za pisanje instrumenti. Djeca će promatrati kako ovi predmeti hvataju nevidljive zvučne valove i pretvaraju ih u čarobne odzvuke, djelujući poput zvučnih detektiva koji pronalaze tajne niti što povezuju predmete i prostor. Na taj način, cijela se prostorija pretvara u golemi instrument, a svako dijete postaje dirigent nevidljivih frekvencija. Cilj radionice je pokazati najmlađima da je svijet ispunjen zvukom, glazbom čak i onda kada vlada prividni mir, pretvarajući fiziku zvuka u čistu dječju igru.
U sklopu gostovanja u Zagrebu, Kaja je 19. svibnja 2026. održala radionicu „Zvuk i odzvuk” za polaznike Dječjeg vrtića Kreativni dan, kojom je male sudionike uvela u svijet eksperimentalnog slušanja, zvuka i glazbene igre.
Kaja Farszky (HR/BE) od 2016. godine živi i radi u Bruxellesu. Farszky je udaraljkašica čiji je umjetnički rad ukorijenjen u suvremenoj glazbi te interdisciplinarnim suradnjama koje obuhvaćaju raznolike publike, uključujući djecu i dojenčad. Njezin je profesionalni put snažno obilježen suradnjama sa skladateljima i umjetnicima iz različitih područja poput plesa, kazališta i vizualnih umjetnosti, pri čemu redovito sudjeluje u stvaralačkim procesima. Svojim pristupom Farszky temeljito propituje glazbeni repertoar koji izvodi, kao i kontekst u kojem ga predstavlja. Udaraljke koristi kao sredstvo izražavanja, komunikacije te istraživanja fizičkih i psiholoških dimenzija zvuka kako bi proširila mogućnosti suvremene glazbe u povezivanju različitih publika, umjetničkih područja i (zvučnih) okruženja. Kaja čvrsto vjeruje da glazba za udaraljke razotkriva i pojačava ono fundamentalno kod skladatelja i izvođača koji se njome bave.
